此次展览精选了120件顾大风书法作品。江苏省文化厅副厅长、南京博物馆院院长龚良;中国书协副主席、江苏省书协主席孙晓云(女)为开幕式致辞。全国政协常委、中国书协主席苏士澍先生也代表中国书法家协会发来贺信。省委宣传部、江苏省文化厅、江苏省文联、扬州市委市人大、市政府、市政协领导;著名书法家尉天池，孙晓云，黄惇、华人德，萧平，吴振立，桑作楷，恽建新;著名收藏家汪健，颜明等数十位特邀嘉宾,逾三百名观众出席了开幕式。

扬州是一座在中国历史上做出过突出贡献的通史式城市，也是国务院首批公布的二十四座历史文化名城之一，它的建城历史可以追溯到西周时期。2015年是《左传》记载的“吴城邗，沟通江淮”重大历史事件发生2500周年，也是扬州建城历史的重要时间节点和值得纪念的重大历史事件。为表达对历史的敬畏，对家乡的热爱，顾大风先生经过近三年的艰苦努力，完成了展览的筹备工作，于2016年5月28日至6月8日在南京江苏省美术馆举办“广陵潮——顾大风主题书法展”。

此次展览分为三个部分：第一部分为“地理行政篇”，内容主要反映扬州地理特征、城市的历史和影响力，历代行政机构的嬗变沿革。第二部分是“文物考古篇”。内容为扬州历年出土从春秋至南宋时期的古文字资料，或外地出土与扬州历史文化有关的古文字资料。第三部分为“文化艺术篇”，内容主要从历代文章、唐诗、宋词、元曲、明清诗歌、楹联中选取部分代表作品。三个部分互有联系，各有侧重，能较好地反映扬州悠久的历史和丰富灿烂的文化。用书法来叙事，用书法来讲述扬州的历史和扬州的故事，这种主题形式的书法展览目前在国内尚不多见。形式新颖，独树一帜，富有创意，值得书法界同行学习借鉴。

展览内容的挑选是这个主题书法展的难点之一。扬州是一座通史式的历史文化名城，反映扬州历史文化的书籍、文章和文学作品浩如烟海，必须通过查阅资料、认真比选，才能最终确定。内容既要兼顾时代的延续性，也要考虑作者的代表性和作品与扬州的关联度，仅查阅翻检一项，工作量就非同小可。其次，相关的出土文字资料比较丰富，其中有青铜器铭文、铜镜铭文、金属器皿上的刻划文字、印章、封泥、简牍文字、陶器、漆器、木器上的墨书和刻划文字、砖文等。这些宝贵的文字资料不仅能够见证扬州的历史，而且，时代特征鲜明，风格多样，具有很高的艺术性和观赏性，也是书法家临摹创作不可多得的学习资料。但这些出土材料分散在博物馆和考古单位收藏保管，有些还收藏在外埠的文博单位。其中有些还是新近出土的材料，人家是否愿意提供清晰的照片或拓片资料还是个未知数，需要花费时间和力气多方搜求。

展览的难点之二是作品形式的设计。如果作品习用常规的形式，创作起来固然省事，但作品缺少一定的形式感，观众会感觉单调、沉闷。在书法展览形式不断创新的当下，需要做些也应该做些尝试。顾大风先生在创作过程中，除保留一部分常规的四尺、六尺、8尺条幅、斗方、整纸形式之外，还根据内容设计了一些多屏组合、双屏合裱、多片合裱的形式，这样的组团设计往往还要综合考虑到纸张的色彩、质地，书体和书写形式的变化，因此，十分费工耗时。

书家各有擅长，也都有短板。书法展览常见的问题是，作品形式和书体比较单一，作品同质化，观众一览无余，容易产生审美疲劳，这也是本次展览需要克服的难点之三。因此，顾大风在创作过程中尽量调动自身的创作能力和艺术储备 ，除了在作品的形式，章法上做些探索外，也尝试着用不同的书体进行创作，尽可能规避作品出现同质化的缺陷。

难点之四，由于本次展览是一个集中反映扬州历史文化的主题书法展，需要体现艺术性和学术性并重的特点。不少作品除了要表现主要内容之外，还附有数量不等的题跋文字，诸如作者、作品的评介，历史事件及其背景介绍，出土材料的基本信息，以及个人对一些学术问题的研究心得和专业思考。这样做虽然增加了展览的学术含量，丰富了作品的章法布白，但也大大增加了工作量。

难点之五，艺术创作不同于简单劳动，写字不象接自来水，龙头一开就能流出水来!唐代著名书法家孙过庭在《书谱序》中谈到书法创作有著名的“五乖”、“五合”理论，只有完全具备或大体满足了创作的条件，才能正常发挥，甚至超常发挥，创造出好的作品。所以，在创作过程中往往要全身心的投入，不厌其烦地重复和耐心地等待。往往一件作品要写上五、六遍，七、八遍，有时辛辛苦苦忙碌了一整天，却毫无收获。据不完全统计， 顾大风先生在近三年的时间里先后创作的作品包括复品、次品、废品多达500余幅。

“广陵潮-顾大风主题书法展”内涵丰富，形式新颖，书体多样，具有学术性和艺术性并重的特点，是近年来不多见的耐看耐读耐人寻味的大型书法展览，它的成功举办对繁荣我省书法创作必将产生积极重要的影响。