扬州博物馆收藏的战国云雷纹地连弧纹铜镜直径21.3厘米。三弦纽，凹面形圆钮座。以一周绹纹（绹纹是指纹样如绞结形状的绳索，常见的绹纹由两到四条乃至九条的单线绞结而成，多作次要的装饰）将镜背分隔为内区和外区。以云纹和三角形雷纹组成云雷地纹（云雷纹是原始社会陶瓷器装饰的一种纹样，图案呈圆弧形卷曲或方折的回旋线条。圆弧形的也单称云纹，方折形也称雷纹，云雷纹是两者的统称。可能从漩涡纹发展而来），主纹为八内向凹面连弧纹（连弧纹也是主要流行于战国和汉代的纹饰。战国连弧镜均为圆形，背面以弧线或凹面宽弧带连成圈，弧数有六、七、八、九、十、十一、十二等多种，以八弧最为常见），连弧的交点直达外缘。外区边缘有绹纹一周。宽素缘，低卷边，镜体较薄，是战国中晚期楚国地区较为流行的铜镜。

        铜镜一般由含锡量较高的青铜铸造。在商代主要用做祭祀的礼器，战国至秦时期逐渐成为王室贵族专用器物，到汉代才慢慢的走向民间，成为人们不可缺少的生活用具。春秋战国时期在中国古代铜镜发展史中是一个承上启下的时期，铜镜逐渐由质朴走向成熟；同时铸造铜镜的中心由北开始向南迁移。从纹饰上来说，商周时期的铜镜以素面为主，到西周中期出现了有纹饰的铜镜，而在春秋战国时期铜镜上的各类纹饰才变得丰富起来。

        以上几点在该件展品上均有体现。此镜出土于扬州地区，在春秋战国时期属于楚国的范围，印证了铜镜铸造中心逐渐南迁的说法。而纹饰上，此镜沿用了商周时期出现在陶器上的云雷纹作为地纹，上有八弧连弧纹作为主纹，镜纽则是三弦纽，这种装饰手法比起之前的素镜自然是丰富许多，但是与后来的神兽、人物、植物等纹饰相比又显得质朴，这正是春秋战国时期铜镜鲜明的时代特征。