郑板桥(1693—1765)，名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，清代康熙秀才，雍正举人，乾隆进士。曾官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生。其诗、书、画，世称“三绝”，造诣极高，为后人留下了一批珍贵的文化瑰宝，是清代“扬州八怪”中最具影响力的一位书画家。

扬州博物馆联合国内18家文物收藏单位，共同推出《三绝诗书画 一官归去来一一郑板桥诞辰330年书画艺术特展》。展览通过100余件(套)精品文物全面展示板桥的人生经历、艺术造诣及精神品质。以下是部分展出的文物，让我们一睹为快。

郑燮小像方士庶补景图  故宫博物院藏

此图绘郑燮闲坐于石上，四周遍植竹树，有朱色栏杆掩映其间，可知当在庭园之中。图中的郑燮肖像为清代佚名画家所绘，以晕染法表现面部轮廓特征，其面阔隆准，深目短髭，意态闲适，人物形象生动传神。

本幅左上方款署“郑板桥先生小像，小师道人方士庶补图”，下钤“环山”朱文方印，可知此图树石补景出自方士庶之手。方士庶（1692-1751），字循远，一作洵远，号环山、小师道人。新安（今安徽歙县）人。方士庶是清代中期活跃于扬州的著名画家，与当地的诸多文人、书画家与收藏家多有交往。存世的方士庶为友人肖像补景作品尚有多件，此图补景用笔清隽秀逸，很好的衬托出了像主的精神气质。

上诗塘有清代画家汤贻汾于咸丰二年（1852年）所作题跋，对此图给以了高度评价。

墨竹图轴 广东省博物馆藏

释文：一枝高竹独当风，小竹因依笼盖中。画出人间真具庆，诸孙罗抱阿家翁。 板桥郑燮

兰竹图轴 清华大学艺术博物馆藏

题款：画得盆兰蕙草新，春风已过有余春。折来几片新篁叶,好为名葩小拂尘。卫老年学兄正，板桥郑燮。

钤印：郑燮之印（白文）、俗吏

兰竹石图轴 无锡博物院藏

作于乾隆甲申（1764），二级文物。图中石突兀，少皴擦，无点苔，似十分坚硬。石缝间兰竹丛生分披，繁而不乱，阴阳向背，层次分明。竹叶少而肥，苍翠清秀；幽兰吐蕊，花朵如蝴蝶纷飞。整图生机蓬勃，意趣横生。左下侧有其“六分半书”自题：“掀天揭地之文，震电惊雷之字，呵神骂鬼之谈，无古无今之画，固不在寻常蹊径中也，未画以前，不立一格，既画以后，不留一格”，这段文字既是画论，也是自况。诗堂处有徐悲鸿、吴作人和薛满生之跋。

钤印：“郑燮之印”白文印、“爽鸠氏之官”白朱文印。鉴藏印：“约斋”朱文印、“梁溪薛氏满生珍藏”白文印、“江南巨眼”白文印。

“难得糊涂”碑刻拓本 潍坊博物馆藏

该书作于乾隆十六年（1751），板桥时年五十九岁，用他独创的“六分半书”书写“难得糊涂”四字横幅。用笔以真、隶为主，糅合草、篆，变化多端，偃仰欹斜，疏密相间。文意富有哲理，耐人寻味。

小字题跋：“聪明难，糊涂难，由聪明而转入糊涂更难。放一着，退一步，当下心安，非图后来福报也。”

落款：“乾隆辛未秋九月十有九日，板桥。”

后钤白文“郑夑之印”、朱文“七品官耳”印章二方，右上角钤“橄榄轩”白文引首章一方。

行书“为织文书”轴 扬州博物馆藏

由书法内容可知，乾隆丁丑年，郑燮与阔别二十余年的友人织文在高邮相会，流连之余，作行书以志其谊。

释文：织文世兄别去二十余年，余在山左常念之，君在江南亦常想至吾山左。虽不果厥志，两心相照，无一刻忘也。乾隆丁丑来高邮，方图买舟过访，而织文已荡桨而至，叩余寓斋，邀归村落，流连数十日，以偿廿年饥渴。织文极能诗而谬爱拙作，辄能诵数十篇。不辞老丑，更录近草十数纸为屏风帖以请教。昔太宗屏风摘古人嘉言懿行，而余自写其诗词，无知自大，真有愧古人，亦曰从主人之意耳。书毕系以诗：杭州只有金农好，宦海长从李鱓游。每到高山奇绝处，思君同倚树边楼。板桥老人郑燮

钤印：郑燮之印（白文）、二十年前旧板桥（朱文）、乾隆东封书画史（白文）